古肥今瘠，各領(lǐng)風(fēng)騷

祝允明《草書(shū)謁韓文公廟等詩(shī)（十開(kāi)）》冊(cè)

此冊(cè)用筆深厚，氣勢(shì)豪邁，“風(fēng)骨爛漫，天真縱逸”， 充分體現(xiàn)了作者流麗暢達(dá)的今草書(shū)法精髓。

王鐸《草書(shū)節(jié)杜甫詩(shī)》卷

此卷取法高古，筆力雄健，章法宕逸，特別是“漲墨法”的神奇妙用，詮釋了作者超凡脫俗的精湛書(shū)藝。

回歸作品，展示精華

展覽推出了鮮為人知的書(shū)法家，如人品高潔、以身殉國(guó)的曹學(xué)佺、遺民詩(shī)人許友，他們是明朝晚期福建地區(qū)才華出眾、氣節(jié)高尚的文人藝術(shù)家的代表。

曹學(xué)佺行草書(shū)風(fēng)，清雅悅目，流暢自然，縱逸有度。許友書(shū)法一任揮灑，振迅天真。作品字距較密，行距較寬，體現(xiàn)了晚明通行的布局特點(diǎn)。

書(shū)風(fēng)破立，蔚為大觀(guān)

畫(huà)外之境，意趣橫生

 郭詡《竟陵四景圖》卷

手卷以天門(mén)河為脈絡(luò)，描繪了東起東岡石湖，西迄夢(mèng)野書(shū)院的天門(mén)河兩岸最為著名的一段自然風(fēng)光。所繪四景依次為“東岡石湖”、“竟陵城”、“東湖別業(yè)”和“夢(mèng)野書(shū)院”。

陳繼儒《梅花圖（八開(kāi)）》書(shū)畫(huà)冊(cè)

此冊(cè)共計(jì)八開(kāi)，每開(kāi)以一畫(huà)一跋的形式分列左右。作者描繪了八幅梅花小像，書(shū)有八首即景題畫(huà)詩(shī)。詩(shī)情畫(huà)意彼此呼應(yīng)，雅然成趣。

驀然回首，緣是舊識(shí)

有些展出作品頗有意思，明代黃克晦的《江天疊嶂圖》卷，畫(huà)家1582年創(chuàng)作了此圖。其好友林云程1588年創(chuàng)作的《行草書(shū)自書(shū)詩(shī)》卷也在本次特展中。四百余年后，兩位同鄉(xiāng)的書(shū)畫(huà)佳作匯聚于此，乃是莫大的緣分。

有緣的不只是兩位書(shū)畫(huà)家，觀(guān)眾也能從作品中找到深厚的情感關(guān)聯(lián)。你可以從郭詡《竟陵四景圖》中欣賞1514年的天門(mén)河兩岸，還能黃均《招鶴亭圖》卷中感受1809年的武漢長(zhǎng)江兩岸，又或是從石濤、八大山人書(shū)畫(huà)合璧卷中品評(píng)張之洞的墨寶。這些“舊相識(shí)”，想來(lái)定能勾起觀(guān)眾濃濃的鄉(xiāng)愁記憶。

黃均《招鶴亭圖》卷

此手卷長(zhǎng)達(dá)7米，它展現(xiàn)了清代嘉慶時(shí)期武漢地區(qū)長(zhǎng)江兩岸的山川地理風(fēng)貌。長(zhǎng)江一瀉千里，龜、蛇二山隔江遙望。黃鶴樓清晰可見(jiàn)，樓左側(cè)是勝像寶塔，樓東側(cè)即為招鶴亭。

石濤、八大山人書(shū)畫(huà)合璧卷

石濤《黃澥諸峰圖》卷

八大山人《行書(shū)南江天子障詩(shī)》卷

引首“方外書(shū)畫(huà)奇觀(guān)”為晚清重臣、為武漢城市近代化發(fā)展作出貢獻(xiàn)的著名人物張之洞所書(shū)。

方寸之地，別有洞天